講述了一個(gè)雄心勃勃的愿景的故事，即在布里斯班市中心的一個(gè)小地方建造一個(gè)小場(chǎng)地。建筑師之家英格麗·理查茲和阿德里安·斯賓塞，它是一座挑戰(zhàn)住宅建筑、亞熱帶設(shè)計(jì)和城市場(chǎng)地使用的假設(shè)的建筑，以做出更具適應(yīng)性、持久性和令人興奮的反應(yīng)。

一、劇院的拱門(mén)、柱廊和露臺(tái)似乎從植被下露出來(lái)，建筑師將劇院標(biāo)識(shí)標(biāo)牌設(shè)計(jì)描述是恰當(dāng)?shù)模プ×诉@座建筑不僅具有現(xiàn)代感，而且具有創(chuàng)新性和前瞻性的感覺(jué)一方面，另一方面卻以某種方式感覺(jué)幾乎是古老的。

。但體現(xiàn)看似矛盾的二元性是該項(xiàng)目輕松做到的事情。其寬敞的空間，樸素而優(yōu)雅的混凝土和磚石建筑調(diào)色板，可能會(huì)被誤認(rèn)為是藝術(shù)畫(huà)廊或其他一些市政建筑。而且，考慮到其中之一，也許不足為奇最著名的項(xiàng)目是最近但已經(jīng)成為標(biāo)志性建筑，這些空間匯聚在中央景觀庭院和游泳池上，讓人想起豪華度假村。

盡管讓人驚嘆設(shè)計(jì)將人帶到任何迷人目的地的方式，從棕櫚泉到馬拉喀什，或者驚嘆于毫不費(fèi)力地引用從斯卡帕到巴拉甘的一切的細(xì)節(jié)，但歌劇院的真正區(qū)別在于不是它的組成部分，而是設(shè)計(jì)如何認(rèn)真對(duì)待它對(duì)場(chǎng)地的責(zé)任。套用一個(gè)詞組，架構(gòu)問(wèn)的不是站點(diǎn)能為它做什么，而是它能為它的站點(diǎn)做什么。

這個(gè)傾斜的小街區(qū)位于城市邊緣地帶，周?chē)h(huán)繞著商業(yè)街區(qū)和公寓，還有一座獨(dú)立式住宅的殘余山丘，所有這些都保留了其傳統(tǒng)住宅特征。作為一家工作室，參與了整個(gè)布里斯班的一系列市政項(xiàng)目，建筑師們堅(jiān)定地致力于為這座在過(guò)去 50 年里從他們所描述的“大鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)”發(fā)展而來(lái)的城市做出積極貢獻(xiàn)成為澳大利亞第三大城市。因此，他們敏銳地意識(shí)到，該地點(diǎn)所遵循的規(guī)劃契約并未反映其當(dāng)前的背景。

二、劇院的真正區(qū)別不在于它的組成部分，而在于設(shè)計(jì)如何認(rèn)真對(duì)待它對(duì)場(chǎng)地的責(zé)任。

他們沒(méi)有被過(guò)時(shí)的期望所引導(dǎo)，而是試圖對(duì)網(wǎng)站做出回應(yīng)。解釋說(shuō)：“長(zhǎng)期以來(lái)，為適應(yīng)人口增長(zhǎng)而進(jìn)行致密化的需求一直與人們認(rèn)為布里斯班是一個(gè)以單一、獨(dú)立、輕型房屋為主的亞熱帶地區(qū)的看法不一致。” “這個(gè)難題的核心是解決持久性和適應(yīng)性問(wèn)題的建筑設(shè)計(jì)。”

因此， 的個(gè)人簡(jiǎn)介是為小型永久住所和大型團(tuán)體慶祝特殊場(chǎng)合提供場(chǎng)所，因此，需要與這種更著眼于未來(lái)的方法相協(xié)調(diào)。Adrian 說(shuō)：“該設(shè)計(jì)考慮了場(chǎng)地的演變，通過(guò)空間靈活性來(lái)預(yù)測(cè)住宅以外的未來(lái)項(xiàng)目，從而超越當(dāng)前的簡(jiǎn)報(bào)。” “為長(zhǎng)壽命而設(shè)計(jì)的建筑物可以靈活地適應(yīng)不同的使用期限，這是一種被動(dòng)可持續(xù)性，很難量化，也很少在環(huán)境論壇上討論。”

講述了一個(gè)雄心勃勃的愿景的故事，即在布里斯班市中心的一個(gè)小地方建造一個(gè)小場(chǎng)地。

盡管在某些方面實(shí)現(xiàn)這一雄心壯志是一項(xiàng)極其復(fù)雜的挑戰(zhàn)，但建筑師們將這項(xiàng)任務(wù)提煉為一個(gè)單一的目標(biāo)：為一個(gè)人或許多人創(chuàng)造一個(gè)地方。這為該項(xiàng)目的所有重要設(shè)計(jì)決策提供了依據(jù)，并體現(xiàn)在從計(jì)劃安排到空間比例和建筑材料的方方面面。

三、簡(jiǎn)而言之，劇院的形式是圍繞中央庭院布置的兩座住宅。較大的主要住宅位于南部，面向城市，而較小的住宅位于北部，面向街道。顛倒了典型的“房子和祖母房”布置（這讓委員會(huì)很懊惱），它為場(chǎng)地提供了更充分和令人興奮的用途。至關(guān)重要的是，它提供了高度的靈活性，超越了國(guó)內(nèi)范圍，涵蓋了未來(lái)的任何用途。事實(shí)上，這種適應(yīng)性幾乎立即得到了證明，工作室目前占據(jù)了北樓，而 居住在南邊的家中。

并沒(méi)有被過(guò)時(shí)的期望所引導(dǎo)，而是尋求對(duì)網(wǎng)站的現(xiàn)狀做出回應(yīng)。然而，這個(gè)總結(jié)沒(méi)有捕捉到的是圍繞中央庭院的一對(duì)建筑物的布置在建筑和體驗(yàn)上的表現(xiàn)方式。Adrian 解釋說(shuō)，作為一個(gè)可以對(duì)單個(gè)居民和大型聚會(huì)做出舒適反應(yīng)的地方，“首要關(guān)注的是空間序列的管理”。“低與高、明與暗、粗糙與光滑的對(duì)比被有限的材料調(diào)色板放大了。” 即使在最大的空間中，人們也會(huì)被這些參考點(diǎn)所錨定，盡管建筑似乎拒絕區(qū)分室內(nèi)和室外空間，但并沒(méi)有犧牲室內(nèi)感。

這在一定程度上是由于建筑物對(duì)土地的謊言反應(yīng)不大，以至于與土地?zé)o法區(qū)分。一個(gè)人在空間中移動(dòng)就像一個(gè)人可以探索一個(gè)考古遺址，如果有充分的自由——爬上一個(gè)有利的位置或下降以更仔細(xì)地觀察景觀中的一個(gè)殘余物。Ingrid 說(shuō)，該計(jì)劃是“分段”組織的，并延伸到已建成的邊緣之外，“解決了一個(gè)引人注目的南部懸崖，以創(chuàng)建一個(gè)中央凸起的庭院，可直接通往生活空間。”

但體現(xiàn)看似矛盾的二元性是該項(xiàng)目輕松做到的事情。一個(gè)人在這些空間中移動(dòng)，就像一個(gè)人可以探索一個(gè)考古遺址，如果可以自由進(jìn)入的話。

庭院本身變成了一種室外空間，它被抬高但兩端的建筑物保護(hù)著，這些建筑物的圍墻相交以封閉它們之間的空間。效果是這樣的，雖然庭院實(shí)際上高于自然地面，但由于其階梯式景觀、哈哈墻取代了傳統(tǒng)的泳池圍欄，以及雙屋頂露臺(tái)，它被體驗(yàn)為一個(gè)圓形劇場(chǎng)在庭院上方數(shù)米處。

如果沒(méi)有混凝土和磚石的持久品質(zhì)，這一切都不可能實(shí)現(xiàn)。Ingrid 充滿了這些材料帶來(lái)的所有力量和安全感，她描述了這座建筑“引發(fā)了一種在山頂上安全避難所的直覺(jué)反應(yīng)”，喚起了一種不限于獨(dú)立住宅但包括住宅、工業(yè)的舊類(lèi)型的職業(yè)和農(nóng)業(yè)在堅(jiān)固的保護(hù)性外墻內(nèi)。

四、永久而充滿活力的建筑不僅經(jīng)久耐用，而且積極塑造未來(lái)。

雖然磚、石和混凝土在的作品中都很普遍，但在昆士蘭的背景下它們是不尋常的，昆士蘭在歷史上一直青睞木材和錫建筑。說(shuō)：“工業(yè)邊緣平淡無(wú)奇的多住宅 [建筑] 中的特殊位置要求對(duì)傳統(tǒng)的輕量級(jí)白話進(jìn)行審查。” 如果典型的代表了布里斯班的過(guò)去，那么這種更持久、更強(qiáng)大的物質(zhì)性說(shuō)明了建筑師對(duì)整個(gè)城市的樂(lè)觀愿景，而該項(xiàng)目正是該項(xiàng)目所體現(xiàn)的。

永久而充滿活力的建筑不僅經(jīng)久耐用，而且積極塑造未來(lái)。對(duì)于在一個(gè)小場(chǎng)地上建造的建筑來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)重要的角色，但一個(gè)泰然自若。

其寬敞的空間，樸素而優(yōu)雅的混凝土和磚石建筑調(diào)色板，可能會(huì)被誤認(rèn)為是藝術(shù)畫(huà)廊或其他一些市政建筑。